Música para los Dialogantes

De vez en cuanto el aspecto negativo de la política te genera buenos recuerdos musicales. La situación actual me ha traído a la mente El Duetto buffo di due Gatti (traducción literal: Dúo humorístico de dos gatos), más conocida como Dúo de los gatos) es una pieza popular para dos sopranos, de 1825, de G. Berthold. A pesar de que la música de esta pieza en general es de Gioachino Rossini (1792-1868), en realidad no es una composición original sino una compilación escrita en 1825 que incorpora pasajes de su ópera Otello (1816) y de la Cavatina del gato C. E. F. Weyse. El autor de la compilación es probablemente el compositor británico Robert Lucas de Pearsall (1795-1856), que utilizó su seudónimo G. Berthold.2​ ¡¡¡Es muy divertida¡¡¡ Os pongo dos versiones: Una sin video, que para mi es de referencia, con Elisabeth Schwarzkopf y nuestra gran Victoria de los Ángeles, tocando al piano en inolvidable Gerald Moore La otra con video es de Elena Obraztsova & Teresa Berganza

Estupendo e interesante diálogo de esta tarde sobre la película Las Horas. La banda sonora es de Philip Glass. Pero en el minuto 50 (aprox.) de la película, Meryl Streep está escuchando la tercera de las Cuatro últimas canciones de Richard Strauss . Es una obra maestra. Quizás, es el testamento musical de Strauss, y compuestas un año antes de su muerte. Como digo a veces, después de escucharla, que caiga un meteorito. (" Beim Schlafengehen, teñida de un delicado erotismo, introduce un sublime solo de violín .".   "el solo de violín extático, que representa la huida del alma") Tres de las cuatro canciones, entre ellas  ( Beim Schlafengehen (Al irme a dormir)) , la que suena en la película, son textos de Herman Hesse. Cualquiera de ellas tendría lugar en la película, pero la tercera encuadra perfectamente en ella. Pongo la versión de Jessye Norman, que es la que suena en la película. Qué maravilla¡¡¡ Ejo el texto de la canción y también el de la cuarta.  Os ...

Después del maravilloso concierto de ayer, tengo la obligación de compartir con vosotros una de las obras que cantó ayer Philippe Jaroussky. Fue una de las dos propinas. Una era muy conocida: el “Che farò senza Euridice” de Gluck. (ya lo publicaré en otra ocasión). La otra, a la que me quiero referir, es muy poco conocida. Es uno de los ocho movimientos del motete Nisi Dominus (RV 608), de Antonio Vivaldi. Es un movimiento en forma de Siciliana que se llama   “Cum dederit”.    Es una joya¡¡ Escuchando la versión de Jaroussky, me viene a la mente unas palabras de una antigua gran soprano, Magda Olivero, hablando de uno de los grandes tenores de la historia: Tito Schipa. Magda comentaba: “Tito ponía la nota en los labios, y con el aliento la sacaba al exterior y entonaba la melodía”. Definía así la delicadeza del canto de Schipa. (escuchadlo). Pues ayer escuchando a Philippe, experimenté la misma sensación. Brutal. Pongo también la versión completa del motete, cantada...

Gracias María, por recordarme esta joya de canción y de letra de Facundo Cabral. Merece la pena escuchar toda la letra, la recitada y la cantada. Me gusta los que se callan y me gusta los que cantan, y de tanto andar conmigo me gusta lo que me pasa. Me pasan cosas como ésta, aunque no tenga importancia andar contándole a todos, todas las cosas que pasan. Porque uno no vive solo y lo que a uno le pasa, le está sucediendo al mundo, única razón y causa. Pues todito es tan perfecto porque perfecto es Dios que se mueve alguna estrella cuando arranca una flor, por eso si hay uno, hay dos. Supe del diablo la noche que al hambriento dije "no", también esa noche supe que el diablo es hijo de Dios. Ando solo por la vida con uno tono y dominante modestamente cantor sin pretensión de enseñarte, porque si el mundo es redondo no sé qué es ir adelante. Andar y andar, siempre andando, nada más que por andar, no vine a explicar al mundo sólo vine a tocar. No quiero juzgar al hombre, al hombre...

Hay una maravillosa aria de bajo de El barbero de Sevilla, denominada “La calumnia”. La letra es tan actual… El texto no tiene desperdicio, y la música es genial como todo lo de Rossini. Pongo dos versiones de referencia, la de Ruggero Raimondi y la Boris Christoff La calumnia es un vientecillo, una brisita muy gentil, que imperceptible, sutil, ligeramente, suavemente, comienza, comienza a susurrar. Bajo, bajo, a ras de tierra, en voz baja, sibilante, va corriendo, va corriendo, va zumbando, va zumbando; en las orejas de la gente se introduce, se introduce hábilmente y las cabezas y los cerebros, y las cabezas y los cerebros hace aturdir y hace hinchar. Una vez fuera de la boca el alboroto va creciendo, toma fuerza poco a poco vuela ya de un lugar a otro; parece un trueno, una tempestad que en medio del bosque va silbando, atronando, y te hace de horror helar. Al final se desborda y estalla, se propaga, se redobla y produce una explosión, ¡como un disparo de cañón! ¡como un disparo de ...

Para liberarme de la tentación de Flos Mariae pongo una maravilla de canción de Maria Methania. Es música celestial: Mi sueño, mi sueño Va buscar a los que viven lejos, mi sueño Mi sueño, mi sueño Va buscar a los que viven lejos, mi sueño

Para celebrar que el personal universo folclórico de Rodrigo Cuevas, ha sido designado Premio nacional de Músicas Actuales, y para apaciguar a María. 😀